לב של גבר

אחד התהליכים המרכזיים שעברה המוזיקה המזרחית בישראל הוא ה'מיינסטרימיזציה', או, 'ישראליזציה' שלה. הז'אנר המזרחי הפך מסגנון שוליים, שהודר מערוצי שידור, או הוגבל לרצועות שהפרידו אותו מהמוזיקה ה'ישראלית' - למייצג של ישראליות ולתוסף בולט בכל הז'אנרים הפופולריים. הז'אנר הפך למרכזי במידה שמעלה את השאלה - האם הגדרתו כז'אנר מזרחי נפרד עדיין רלוונטית?

למרות שהתהליך היה הדרגתי - מההדרה לשוליים של זמרים כמו ג'ו עמר ומוזיקת הקסטות - עד להופעות הענק של זמרים כמו עומר אדם ועדן בן-זקן והיחס הטבעי אליהם כ'מוזיקה ישראלית', היו זמרים ושירים שציינו נקודת מפנה בתהליך זה. אחת הנקודות המרכזיות היא הפרויקט המשותף של אייל גולן עם חברי להקת אתניקס, זאב נחמה ותמיר קליסקי, שהתחילה באלבום השלישי של גולן, 'בלעדייך' (והנמכר ביותר בישראל עד היום), ובסינגל הראשון מתוכו - 'לב של גבר'.

תעודת הזהות של השיר

ביצוע: אייל גולן
מילים : זאב נחמה
לחן : זאב נחמה ותמיר קליסקי
עיבוד:זאב נחמה ותמיר קליסקי
אלבום: אייל גולן - 'בלעדייך'
שנת היצירה: 1996
כלי נגינה: תופים, קלידים, תכנותים, גיטרה חשמלית, דרבוקה.

האלבום 'בלעדייך' הקנה לגולן, זמר מצליח רק בתוך סצנת המועדונים המזרחית עד אז,¹ הצלחה חסרת תקדים במיינסטרים הישראלי. הוא זכה במקום השני והשלישי במצעד השנתי ברשת ג' ('צאי אל החלון' ו'לב של גבר'), ובתואר זמר השנה הראשון בתחנה מהז'אנר המזרחי. בכך הוא הפך לכוכב פופ-מזרחי, ישראלי, ראשון מסוגו, במגמה שהמשיכה עם שרית חדד, משה פרץ, עומר אדם, סטטיק ובן-אל, אודיה, ורבים נוספים, כנציגים של ה'הגמוניה המזרחית' במיינסטרים הישראלי.² אך למה דווקא האלבום הזה זכה לקבלה חסרת התקדים וחולל שינוי אדיר במקום של המוזיקה המזרחית בישראליות?

'בלעדייך' הוא תוצאה של פרויקט יצירתי ואידיאולוגי מכוון של נחמה וקליסקי. באותה התקופה חברי אתניקס הובילו את הז'אנר המתפתח המשלב בין רוק-פופ לבין אלמנטים מזרחיים. לשילוב הזה הם הגיעו במקרה, בזמן שפעלו כלהקת פופ-רוק מערבי לגמרי (תחת השם 'מוסקבה'). במהלך עבודה על השיר 'calling lebanon' הם יצרו, דרך טעות אולפנית, מעטפת צליל מזרחית למלודיית הסינטיסייזר של השיר. זאב נחמה מספר בפודקאסט 'חותכים בגבוהים':

"בעקבות טעות של 'סימפול'" שיצרה לכל צליל כפילות, בדומה לפריטה בבוזוקי ובעוד או להקשה בסנטור. "הליין הפופי הזה פתאום נהיה ליין מזרחי, ופתאום הגיעו לנו הרעיונות לשחק עם הדברים האלה".³ אותה טעות חשפה את היכולות להקנות אופי מזרחי לרעיונות המלודיים של הלהקה, ואת הפוטנציאל האמנותי והמסחרי של השילוב הזה. הם קיבלו את השם 'אתניקס' מחברת התקליטים 'הליקון' שהוציאו עבורם את אלבום הבכורה - 'אתניX'.

אפקט ה'כפילות' שהתגלה הופעל על 'ליינים' נוספים באלבום. בנוסף ל'calling lebanon' - בשירים שניים שניים, מושיט, וציפור מדבר שהיה השיר שזכה למספר ההשמעות הגבוה ביותר בשנת יציאת האלבום (1990) ברשת ג', גלי צה"ל ובטלוויזיה הישראלית .⁴

לאחר חמישה אלבומים מצליחים ושיתופי פעולה עם זמרים מזרחיים (זהבה בן, אילנה אליה), נחמה וקליסקי החליטו "לעשות תקליט ים תיכוני מהתחלה ועד הסוף, מושלם וטוב, ושיצליח".⁵ מלבד השאיפה היצירתית⁶ הרעיון נבע מרצון ערכי, שנבע מביקורות ודעות קודמות סביב ה'מזרחיות' של הלהקה, וחוויות ילדות של השניים, ביניהם ראיון מזלזל של ניסים סרוסי אצל ירון לונדון:

"ואני זוכר שהדבר הזה ממש חרט אותי, ממש חרוט. ואני באתי ואמרתי לסבתא שלי ז"ל…אני מבקש ממך קני לי את התקליט של ניסים סרוסי…וזה היה מטען…לא התחלתי פתאום להקשיב לזוהר ארגוב, אבל כן היו לי בבית אלבומים של ניסים סרוסי, אבנר גדסי, בועז שרעבי… והתחלתי להקשיב לצלילי הכרם וצלילי העוד".⁷

המחשבות של נחמה וקליסקי על הרלוונטיות של ההטייה הממוסדת נגד המוזיקה המזרחית התחזקה כשחיפשו את הזמר המתאים לאלבום המתגבש. אחרי שהאופציה הראשונה, נתי לוי שזכה להכרה באותה תקופה, ירדה מהפרק, הם נתקלו באייל גולן במופע מחווה לזוהר ארגוב ששודר בטלוויזיה.⁸ כאשר הלכו לראות אותו בהופעה חיה, במועדון 'החווה' ברחובות, הם הופתעו מעוצמת הסצנה החבויה: "אנחנו מגיעים לחניון ואני רואה אלפי מכוניות על שטח עפר. אומרים לי חכה לא ראית כלום. אני רואה תור של איזה אלף איש, כולם מנסים להיכנס, ומשלמים המון כסף כדי להיכנס.

יש שם מופע של ארבעה זמרים ים תיכוניים שאף אחד לא מכיר ואף אחד לא שמע, ואייל גולן האחרון… ואנחנו לא מאמינים למה שאנחנו רואים. אתה רואה ביטלס בשלוש בלילה. אתה רואה את כל התופעות של הביטלס, ואתה לא יודע בכלל שזה קיים".⁹

קליסקי מספר בפודקאסט 'אור המזרח', איך הכוונה ביצירת האלבום התבטאה בשלב הכנה מדוקדק שלו ושל נחמה. הם עברו תהליך ארוך שבו הם האזינו ולמדו את הז'אנר. "הבאנו, אני לא מגזים, מאות דיסקים. שמעתי מאות דיסקים של מוזיקה ערבית, מוזיקה ים תיכונית, גם השירים הטורקיים, דוקטורט שלם". אחרי תהליך ההטמעה השניים לא ניסו לחקות את הרעיונות המוזיקליים, אלא לבטא את הפרשנות האישית שלהם לז'אנר המזרחי שתהיה גרסת 'אתניקס' למוזיקה ים-תיכונית. "אמרנו, בואו נעשה מוזיקה ים תיכונית כמו שאנחנו חושבים שנשמעת מוזיקה ים תיכונית. כמו שאנחנו יודעים לעשות… זה בא מהמקום שלנו של תופים, ובס - היררכיה של רוק עם התבלינים של הים-תיכוני". המרכיב הבולט שהפך את ה'מצע' של פופ-רוק מזרחי בכתיבה ובעיבודים לתוצר שנתפס כ'ים תיכוני' היה הביצוע של גולן. לעומת נחמה וקליסקי, גולן צמח כזמר מזרחי 'פר אקסלנס'. גולן הטה את תשתית הרוק-המזרחי של אתניקס לכיוון המזרחי בשירה, בהגייה, ובהגשה שלו. האלבום והשיר 'לב של גבר' היה מספיק 'מזרחי' כדי להישאר בגבולות הז'אנר הים-תיכוני, אבל חדשני דיו כדי לפרוץ את גבולותיו.

דיון במילות השיר

מצד אחד, המטרה באלבום 'בלעדייך' הייתה ליצור מוזיקה מזרחית 'חדשה' ששוברת את גבולות הז'אנר. המפיק באותה תקופה אף כינה את האלבום כ'תקליט הישראלי הראשון' ו'תמצית הישראליות'. אך מצד שני, נחמה קליסקי וגולן ראו את הפרויקט כחוליה נוספת בשרשרת המוזיקה המזרחית הישראלית.¹⁰ השיר 'לב של גבר' מכיל רמזים ומאפיינים לאותה אבולוציה.

שם השיר והמילים החוזרות 'לב של גבר' נקשרים במספר מובנים לשיר 'החזירי לי את בני' של עופר לוי, הזמר שמסמל את המגמה של המוזיקה המזרחית בסוף שנות השמונים ותחילת שנות התשעים: הגל הטורקי או מוזיקת דיכאון. הדמיון מתחיל בפזמוני השירים ("זה שובר לב של גבר"). בנוסף, התוכן הכללי של השיר דומה - גבר שננטש, ומגלה רגשות ופגיעות מופגנים ("אני בוכה לא בסתר", "עם הבדידות נאבק, רחמי עליי" של לוי אל מול "אל תפגעי ברגשות", "קשה לחשוב עלייך בזמן עבר" של גולן). בעוד שלוי מבטא את התוכן הזה בלחן כבד, איטי ומלנכולי - הלחן בשיר הפרידה של גולן מהיר יותר, עם מקצב מרקיד ('מלפוף'), ותשובות גיטרה של יהודה קיסר - יותר 'קלילות' ביחס לבגלמה החשמלית של מוסטפא הפאוקור ב'החזירי לי את בני'.

יהודה קיסר, הגיטריסט של ארגוב ומפיק אלבום הבכורה שלו 'אלינור', ניגן במספר שירים באלבום. קיסר ליווה את גולן במשך מספר שנים לאחר יציאתו של האלבום. זהו רק אחד מהחוטים המקשרים בין השיר לבין זוהר ארגוב. מילות השיר דומות באופיין לשיר 'כמו שיכור' של ארגוב ("הולך כמו שיכור", "חברים אמרו לי לעזוב הכל", של גולן לעומת "כמו שיכור מתנדנד" ו"בשבילה עזבתי חברים" של ארגוב). השורה האחרונה אף מזכירה את השיר 'מרלן' של ארגוב ("אמרו לי חברים מרלן לא בשבילך").

השיר 'הפרח בגני', שאותו אתניקס ביצעו עוד באלבומם השני, מזכיר גם הוא בשורה "רק כשהבנתי היה כבר מאוחר, הכל נגמר" את "אהבתי ונגמר, אך לא העזתי גם כשהיה כבר מאוחר" של ארגוב.

הגורמים למהפכה

מה גרם למהפך המזרחי במיינסטרים הישראלי, בהובלת אייל גולן ושרית חדד, להתרחש דווקא בשנות ה-90? במאמר 'BASS AND SILSULIM: Israeli Music After Muzika Mizrahit' עודד ארז מנתח את הגורמים שהובילו לעידן שהוא מכנה 'פוסט מזרחי'.

ארז מתייחס באופן ספציפי לשיתוף הפעולה בין גולן ל'אתניקס' (יחד עם שרית חדד וטיפקס) . הפופולריות והקבלה הרחבה של הלהקה הייתה הכרחית לתהליך הקבלה של גולן למיינסטרים. בנוסף, ארז מציין את ה'ליברליזציה של שווקי המדיה' ואת הקמת תחנות הרדיו והטלוויזיה המסחריות כמו גם את עליית מעמד הביניים המזרחי. השימוש בטכנולוגיית הקסטות היה הכרחי אף הוא כדי לעקוף את ההדרה הממסדית ולהפיץ את המוזיקה הים-תיכונית בצורה רחבה עוד משנות ה-70. סך הגורמים שארז מציין באים לידי ביטוי בתהליך הפצת האלבום 'בלעדייך'.¹¹

יש לציין שה'חסות' שאתניקס העניקה לגולן הייתה מוגבלת. למרות שהלהקה יוצגה על ידי חברת תקליטים גדולה (הליקון) והייתה מהפופולריות ביותר בישראל באותן השנים - אף חברת תקליטים גדולה לא הסכימה להשקיע ולהפיץ את 'בלעדייך'.¹²

האלבום הוקלט באופן עצמאי באולפן של ישי בן-צור מנהלו של גולן, והופץ באותה דרך. כמו אומני 'אינדי' - גולן, נחמה וקליסקי השתתפו בפעולת האריזה והמכירה של האלבום לחנויות ולדוכנים. דווקא המעבר מהקסטות הפיראטיות לפורמט ה-CD תרם ליכולת לספור את מספר הרכישות הגבוה ולהוכיח את הפופולריות של האלבום (לעומת אלבומים משנות השבעים והשמונים, שרובם נמכרו כקסטות וקשה לאמוד את המכירות שלהם).

אחד הגורמים לביקוש הגבוה לאלבום היה ההופעה של גולן בתוכנית הטלוויזיה הפופולרית 'בשידור חי עם דן שילון' בערוץ השני, הערוץ המסחרי הצעיר. המעמד של נחמה וקליסקי תרמו לכך. עם זאת, כאשר הם ביקשו משילון להשתתף בתוכנית הוא לא נענה בקלות, והסכים בתנאי שאתניקס ישירו את 'תותים', ובתנאי שאחד השירים יהיה דואט בין נחמה לגולן (מה שהוביל לשירה של נחמה ב'צאי אל החלון' גם בגרסת האלבום). שיטת מדידת הרייטינג הטריה גילתה לשילון שבניגוד לתוכניות הקודמות בהן הקטע המוזיקלי הוביל לירידה ברייטינג - האירוח של גולן גרם לעליה בו. מקרה זה מצביע על יחסי הגומלין במפנה התרבותי הזה - הערוצים המסחריים הביאו לחשיפה ולהגדלת הקהל של האומנים המזרחיים, שבתורם הגדילו את הרייטינג של הערוצים ומשכו אליהם קהלים חדשים.¹³

הערות ומקורות

1. דמארי, חבצלת. “העם עם גולן.” ידיעות אחרונות, מוסף “7 ימים,” 23 במאי 1996, 72.
2. Oded Erez, “Bass and Silsulim: Israeli Music After Muzika Mizrahit,” in Routledge Handbook on Contemporary Israel, ed. G. Ben-Porat, Y. Feniger, D. Filc, P. Kabalo, and J. Mirsky (Routledge, 2022), 476–88.
3. מתוך הפודקאסט - עידו מימון, “פרק 1: זאב נחמה,” חותכים בגבוהים עם עידו מימון, 12 באפריל 2025.
4. יואב בירנברג, הלהיט של 90׳: "ציפור מדבר"⁩, חדשות, 3 בספטמבר 1991
5. מתוך הפודקאסט - אור על המזרח. “תמיר קליסקי (אתניקס) | פרק 12, 20 באוגוסט 2024.
6. ""כל הזמן היה לנו חלום לגעת בעולם הזה של יהודה קיסר ודרבוקה, אבל לא ידענו איך לעשות את זה". ראה:31.
7. ראה: 3.
8. ראה: 5.
9. מתוך '1+1: אסף ליברמן מארח, פרק 56: עם זאב נחמה, 30 במרץ 2023.
10. אנחנו באנו מתוך אידיאולוגיה, של להביא סגנון אחר, חדש, שמתבסס על משהו שהיה… יש אבולוציה לדברים, ולא סתם בהופעות שלנו פתחנו עם אלינור של זוהר ארגוב". מתוך הפודקאסט - אור על המזרח. “תמיר קליסקי (אתניקס) | פרק 12, 20 באוגוסט 2024.
11. Oded Erez, “Bass and Silsulim: Israeli Music After Muzika Mizrahit,” in Routledge Handbook on Contemporary Israel, ed. G. Ben-Porat, Y. Feniger, D. Filc, P. Kabalo, and J. Mirsky (Routledge, 2022), 476–88.
12. תוך '1+1: אסף ליברמן מארח, פרק 56: עם זאב נחמה, 30 במרץ 2023..
13. ראה: 12.